Memòrial Democratic: Els Espais de la Batalla de l'Ebre es presenten a Lleida

 



Els Espais de la Batalla de l'Ebre es presenten a Lleida

El Consorci Memorial dels Espais de la Batalla de l’Ebre (COMEBE) donarà a conèixer el 17 de novembre, a la capital del Segrià, els treballs de patrimoni memorial vinculats a la Guerra Civil i realitzats a les comarques de la Terra Alta i la Ribera d’Ebre.


Un estiu als Espais de Memòria de la Batalla de l'Ebre

L’acte tindrà lloc al Palau de la Diputació de Lleida (C/Carme, 26) el dimecres 17 de novembre, a les 19 h, i comptarà amb la participació del catedràtic d’Història Contemporània de la Universitat Autònoma de Barcelona i director científic del projecte, Josep M. Solé i Sabaté, qui oferirà la conferència 115 dies de combat a l’Ebre: patrimoni i memòria.

A la presentació també s'hi sumarà la projecció d’imatges dels diferents centres d’interpretació i espais històrics recuperats a la Terra Alta i la Ribera d'Ebre. A més, es farà entrega a tots els assistents d’un mapa-guia dels espais de la Batalla de l’Ebre i se'ls obsequiarà amb un exemplar del número 97 de la revista SÀPIENS, que inclou un dossier especial sobre la batalla més decisiva de tota la Guerra Civil: la Batalla de l'Ebre.

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Avui+El Punt.cat: Paul Preston descobreix Franco al Caixafòrum

 

Avui+El Punt

Paul Preston descobreix Franco al Caixafòrum

 

Paul Preston serà avui al Caixafòrum Tarragona (19.00 hores) per parlar sobre la biografia de Francisco Franco. Sota el nom Francisco Franco: el discret encant d'un dictador, el destacat hispanista anglès descobrirà la figura del dictador, un home tímid, reservat, poc conegut més enllà de la caça i la pesca, la vida pública i oficial. Una conferència que s'emmarca en el cicle La Guerra Civil a través dels cartells, una iniciativa que desenvoluparà quatre activitats més durant el mes de novembre. La d'avui és una bona oportunitat per descobrir Paul Preston, historiador i autor de diverses i destacades obres sobre la història contemporània espanyola i un dels especialistes més importants en la Guerra Civil i el franquisme.

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Diari de Tarragona: Paul Preston en el Caixafòrum; ‘¿Franco?, los ingleses tampoco saben quién era Churchill'

Paul Preston (Liverpool, 1946), uno de los máximos
especialistas en la Historia Contemporánea de España
y muy leído por sus numerosos libros sobre el franquismo
y la biografía de Franco, estuvo ayer en Tarragona donde
llenó por completo el Auditori de Caixaforum con más de
220 personas para pronunciar una conferencia en un más
que correcto catalán

ISAAC ALBESA | 21/10/2010 08:45
Paul Preston, ayer en el transcurso de la conferencia que ofreció en CaixaForum Tarragona. - LLUÍS MILIÁN

¿El título de su conferencia ‘Franco: el discret encant d’un dictador’ es una provocación?

¿Por qué?

Imagino que es una manera de vender la conferencia.

No creo que sea necesario vender mi conferencia.

¿Cuáles son sus encantos?

Ninguno. Evidentemente el título de la conferencia es una ironía parafraseando a Buñuel para subrayar un aspecto de Franco. En la biografía del dictador hay temas más importantes como estudiar el por qué de su victoria en la Guerra Civil o saber cómo se mantuvo en el poder a base de una represión masiva y brutal. El tercer aspecto importante en su vida es su capacidad de manipular y dominar a sus aliados internos, porque la dictadura no era sólo Franco. En todo caso, el tema de la conferencia es la autocreación del personaje y ahí aparece el encanto, que no es mucho.

¿Cómo  lo hizo?

Con la manipulación de los medios de comunicación y la educación. El encanto se encuentra en el hecho de la utilización de unas mentiras infantiles para crear un personaje. Lo que pasa es que no podemos presentar a Franco como una figura cómica.

¿Por ejemplo?

Todas sus biografías primitivas se basan en cosas que él mismo contó a sus biógrafos, que eran sus amigos. Los biógrafos posteriores hemos tenido que creer algunos hechos que no podemos asegurar si son verídicos. Por ejemplo, en Marruecos, en 1914, se cuenta que lideró una operación muy brillante al frente de los regulares y así lo recogieron sus biógrafos. Pero después sabemos que esa parte de la historia es falsa e inventada.

¿Como historiador, qué hubiera dado por entrevistar a Franco?

No lo sé. Por lo que he aprendido a lo largo de los años,  sólo hubiera sido la forma de pasar una hora muy desagradable. Franco no acostumbraba a decir la verdad. Quizás diría lo que dijo Hitler cuando afirmó que preferiría que le sacaran tres dientes sin anestesia a  volver a pasar una hora con Franco.

¿A que se refiere con las mentiras de Franco?

Decía que no era un dictador, que era víctima de sus ministros, que él era un esclavo. Son mentiras increíbles, tan evidentes que si no fuesen mentiras de la boca de un asesino tendrían mucha gracia.

Algunos dicen que miramos demasiado el pasado.

En 1939, justo antes del exilio, Azaña tuvo una reunión con el ministro Julio Álvarez del Vayo y le dijo que «de aquí en 70 años nadie sabrá quien era yo ni quien era Franco». Lo normal hubiera sido que esto hubiera ocurrido, pero esto no sucedió por culpa del franquismo, por  esconder la verdad de la guerra y el destino de los cuerpos de miles de represaliados. Todo esto ha mantenido viva la memoria de la guerra. Aún así, el tiempo hará su trabajo. Las mayoría de los jóvenes  ya no saben quien era Franco.

¿Qué deberían saber los jóvenes de Franco?

En Inglaterra, los jóvenes tampoco saben quién era Churchill.  

¿Qué escribiría sin Franco?

Ésta es una pregunta contrafactual. Seguramente sin Franco y con una victoria de la República ahora escribiría con mucho gusto sobre la República. Pero esta victoria sólo se hubiera producido sin la política de no intervención de los británicos, pero entonces no hubiera habido la Guerra Mundial y entonces ¿a qué me hubiera dedicado?

¿Qué le queda por escribir de Franco?

De Franco poco, porque creo que no hay muchos más documentos interesantes. En cambio, de la Guerra Civil podría estar escribiendo 50 años. La Guerra nunca se acaba mientras que Franco se acaba porque no es suficientemente interesante.... una vez has escrito un libro de 1.000 páginas.

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CGT Valencia: Julián Casanova y Plácido Serrano nos presentan su "Cancionero Libertario 2010"

 

Libro-cd: Cancionero Libertario 2010
 

http://www.lamalatesta.net/images/cancionerolibertario.jpgTextos de Julián Casanova y Plácido Serrano.
Este libro-disco forma parte de un amplio proyecto de historia y memoria para mostrar rasgos de lo que fue la cultura libertaria, su realidad y su leyenda. Algunas de las mejores canciones anarquistas de Italia, España, Argentina, USA, México y Francia suena aquí para transmitirnos ecos de creatividad, honradez, sacrificio y combate. 


Fotografia relacionada con la nota de prensa
Exposición
Grabando en el Auditorio
La Banda Provincial y el Coro Amici Musicae estaban grabando en el Auditorio de Zaragoza una versión de '¡A las barricadas!', con la que se abrirá el disco. Desde ahí, el recorrido que propone la obra continúa con las canciones del anarquismo italiano, en especial temas ya clásicos de Pietro Gori como el 'Himno del Primero de Mayo'. Luego, España, con temas interpretados por Elena Rubio y Carlos Malicia; Argentina y Uruguay (Ariel Prat, Hernán Filipinni?); y Estados Unidos, con Gabriel Sopeña interpretando 'The preacher and the slave', de Joe Hill. El recorrido concluye con México (Elena Rubio cantando temas como el 'Corrido magonista') y Francia (Joaquín Carbonell, Carlos Malicia y la revelación de Ana María Muñoz cantando una versión de 'El tiempo de las cerezas').

Y a todo ello hay que unir algunas otras 'perlas', como la 'Balada de Sacco y Vanzetti', que en la película de Giuliano Montalvo cantaba Joan Báez y que aquí interpreta Gabriel Sopeña, o una milonga semidesconocida compuesta a la pareja de anarquistas ejecutados en 1927, que canta Ariel Prat. También el que se considera 'himno' de las libertarias, 'A las mujeres', que se cantaba sobre la música del popular vals 'Ramona' y a la que ha puesto voz Elena Rubio. O, como broche final, 'Con el sudor de tu frente', una canción compuesta en la década de los setenta por José Antonio Labordeta y Joaquín Carbonell, seguida de una versión de '¡A las barricadas!' a cargo de? Biella Nuei.

Primer cancionero mundial

"Nunca se había hecho un cancionero libertario internacional -señala Plácido Serrano-, y la verdad es que creemos que va a sorprender mucho. Además, todos los intérpretes son de aquí". Y con ello, en parte, se ha querido rendir homenaje, o al menos recordar, a las hondas raíces que tuvo el anarquismo en territorio aragonés. "Aragón fue tierra de anarquistas, localizados sobre todo en la ciudad de Zaragoza, en las comarcas del Cinca y en el Bajoaragón turolense -escriben el historiador Julián Casanova y Plácido Serrano en el estudio que incluirá el librodisco-. Por estas tierras pasaron importantes propagandistas que dejaron huella, desde Salvador Seguí a Ángel Pestaña, y en Zaragoza trabajó como camarero Juan García Oliver en 1922 y Buenaventura Durruti estuvo de empleado en una cerrajería un año antes". 


Plácido Serrano, Gabriel Sopeña y Mauricio Villavecchia, en uno de los ensayos para el librodisco..HERALDO
Plácido Serrano, Gabriel Sopeña y Mauricio Villavecchia, en uno de los ensayos para el librodisco..HERALDO











Canciones.

1 A LASBARRICADAS Banda Provincial de Música (DPZ) y Coro Amici Musicae (Auditorio de Zaragoza).
2 HIMNO DEL PRIMERO DE MAYO, B. Vocal. 
3 ADIÓS A LUGANO BVocal. 
4 CUANDO LLEGUE LA ANARQUÍA, BVocal. 
5 HIJOS DEL PUEBLO Banda Provincial de Música (DPZ), 
y Coro Amici Musicae (Auditorio de Zaragoza). 
6 A LAS MUJERES (letra popular sobre el vals “Ramona”). Elena Rubio. 
7 HISTORIA DE TRES AMIGOS [TREBOL NEGRO]. Carlos Malicia. 
8 MILONGA SOCIAL DEL PAYADOR ANARQUISTA. Ariel Prat 
9 MILONGA ANARQUISTA. Ariel Prat. 
10 GUERRA A LA BURGUESIA Hernán y Carlos Filippini. 
11 EL PREDICADOR Y EL ESCLAVO Philip MacConnell y C.A.B. 
12 DEPORTADOS. Gabriel Sopeña. 
13 SACCO Y VANZETTI. Ariel Prat. 
14 BALADA DE SACCO Y VANZETTI. Gabriel Sopeña. 
15 CORRIDO MAGONISTA. Elena Rubio. 
16 EL BARZON. Elena Rubio. 
17 EL TIEMPO DE LAS CEREZAS. Ana María Muñoz. 
18 LOS ANARQUISTAS. Carlos Malicia. 
19 CON EL SUDOR DE TU FRENTE. Joaquín Carbonell. 
20 A LAS BARRICADAS. Chicotén V. 

Música. 
Mauricio Villavecchia • Banda Provincial de Música (DPZ) • Coro Amici Musicae (Auditorio de Zaragoza) • BVocal • Elena Rubio • Carlos Malicia • Ariel Prat • Carlos y Hernán Filippini • Philip MacConnell y C.A.B. • Gabriel Sopeña • Ana M.ª Muñoz • Joaquín Carbonell • Chicotén V.

Prames, Colección Amarga Memoria, Aragón 2010
96 págs. Tapa dura 13x14 CM
ISBN 978-84-96793-61-3
20 eu.
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EL PAIS: TRIBUNA: JULIÁN CASANOVA La semilla anarquista


TRIBUNA: JULIÁN CASANOVA
La semilla anarquista

La CNT agrupó tras su bandera rojinegra a cientos de miles de españoles. Tanto por su eficacia como sindicato que mejoraba la vida de los trabajadores como por su sueño de un mundo sin dioses ni amos


Se cumplen ahora 100 años de la fundación de la Confederación Nacional del Trabajo (CNT). Cuatro décadas antes, en noviembre de 1868, el italiano Giuseppe Fanelli, enviado por Mijaíl Bakunin, había llegado a España para organizar los primeros núcleos de la Asociación Internacional de Trabajadores. Comenzó así una historia de frenética actividad propagandística, cultural y educativa; de terrorismo y de violencia; de huelgas e insurrecciones; de revoluciones abortadas y sueños igualitarios.

Los anarquistas lucharon contra el golpe franquista y durante unos meses vivieron su edad de oro

Sobre la CNT se abatió una represión brutal a partir de 1939. Y Franco logró terminar con ella

Desde Fanelli hasta el exilio de miles de militantes en los primeros meses de 1939, el anarquismo arrastró tras su bandera roja y negra a sectores populares diversos y muy amplios. Sin ellos, nunca hubiera llegado a ser un movimiento de masas, se hubiera quedado en una ideología útil para individualidades rebeldes, muy revolucionaria pero frágil, arrinconada por el crecimiento socialista y relegada a la violencia verbal.

No ha pasado inadvertida esa presencia anarquista. Su leyenda de honradez, sacrificio y combate fue cultivada durante décadas por sus seguidores. Sus enemigos, a derecha e izquierda, siempre resaltaron la afición de los anarquistas a arrojar la bomba y empuñar el revólver. Son, sin duda, imágenes exageradas a las que tampoco hemos escapado los historiadores que tan a menudo nos alimentamos de esas fuentes, apologéticas o injuriosas, sin medias tintas. Imágenes que anticiparon Juan Díaz del Moral o Gerald Brenan y que se han hecho también con un importante hueco en la literatura, con La bodega, de Vicente Blasco Ibáñez; Aurora Roja, de Pío Baroja; La verdad sobre el caso Savolta, de Eduardo Mendoza o, más reciente, La hija del caníbal,de Rosa Montero. Una veta, en fin, explotada por el cine, por Ken Loach y su Tierra y Libertad o Vicente Aranda en Libertarias.

Hace ya tiempo que José Álvarez Junco identificó las dos corrientes doctrinales de las que bebía el movimiento anarquista: el individualismo liberal y el comunitarismo socialista, una dualidad muy difícil de equilibrar en la práctica pese a todas sus llamadas a la armonía natural. El anarquismo parecía de entrada una utopía derivada de la filosofía optimista de la Ilustración, que mantuvo, como hijo del mismo tiempo que era, estrechas conexiones con las conspiraciones y sociedades secretas de tipo democrático radical, con el federalismo y con la fraseología romántico-populista. Pero, al mismo tiempo, iba mucho más lejos de lo proyectado por el racionalismo liberal y el republicanismo, con su pretensión de abolir el Estado, colectivizar los medios de producción y, sobre todo, con su antipoliticismo, la verdadera seña de identidad del movimiento, el rasgo que marcó la ruptura con sus sucesivos compañeros de viaje, desde los federales a los socialistas, pasando por los republicanos.

El anarquismo que triunfó en España en las primeras décadas del siglo XX, justo cuando desaparecía del resto del mundo, fue el "comunitario", el "solidario", estrechamente unido al sindicalismo revolucionario, que confiaba en las masas populares para llevar a buen puerto la revolución. Al servicio de esa causa se fundaron círculos y tertulias, ateneos obreros, escuelas laicas y racionalistas. Desde el primer momento, le acompañaron en su desarrollo numerosas publicaciones que, en su labor ideológico-cultural, criticaron al capitalismo y a las clases dominantes, incitaron a la lucha social y contribuyeron a gestar una red cultural alternativa, proletaria, "de base colectiva".

"Creo que nos hacen falta dos organizaciones, una abierta, amplia, funcionando a la luz del día; la otra secreta, de acción", había escrito Piotr Kropotkin, uno de los padres del anarquismo, en 1881. La propuesta, que reflejaba el acoso al que la policía y las fuerzas del orden sometían a los anarquistas en los diferentes países, resultó profética porque por esos dos caminos tácticos transitó el movimiento durante toda su historia, envuelto siempre en una doble organización: una de tipo asociativo, sindical, que federaría a las sociedades obreras alrededor de objetivos reivindicativos; y otra de tipo ideológico, que agruparía a los más "conscientes", centrada en la propaganda doctrinal y cuidando siempre de las desviaciones reformistas en el movimiento sindical. La Federación Anarquista Ibérica, creada en 1927, y su relación con el sindicalismo de la CNT en los años de la Segunda República constituye el mejor ejemplo de esa dualidad.

Cuando llegó la República, el 14 de abril de 1931, la CNT apenas tenía 20 años de historia. Aunque muchos identificaban a esa organización con la violencia y el terrorismo, en realidad eso no era lo más significativo ni lo más sorprendente de su corta historia. El mito y realidad de la CNT, el único sindicalismo revolucionario y anarquista que quedaba ya en Europa, se había forjado por otros caminos, por el de las luchas obreras y campesinas, un sindicalismo eficaz que ganaba conflictos a patronos intransigentes con los trabajadores. La CNT desarrolló sus lenguajes de clases y sueños revolucionarios en la prensa, en los talleres y fábricas, en las calles. Así, a través del adoctrinamiento y de las reivindicaciones laborales, quedó sellada su definición ideológica, su impronta antipolítica y antiestatal, su sindicalismo de acción directa, independiente de los partidos políticos, llamado a transformar la sociedad con la revolución.

El golpe de Estado de julio de 1936 cambió bruscamente ese rumbo. La guerra civil que siguió a esa sublevación impuso una lógica militar y frente a ella el sindicalismo de protesta y la clásica crítica al poder político quedaron inservibles. Un golpe de Estado contrarrevolucionario, que intentaba frenar la revolución, acabó finalmente desencadenándola. Muchos anarquistas vieron entonces sus sueños cumplidos. Duró poco, pero esos meses del verano y otoño de 1936 fueron lo más parecido a lo que ellos creían que era la revolución y la economía colectivizada. Poco importaba que la revolución se llevara por medio a miles de personas, "excesos inevitables", "explosión de las iras concentradas y de la ruptura de cadenas", en palabras de Diego Abad de Santillán. La necesaria destrucción de ese orden caduco era para ellos algo insignificante, comparada con la "reconstrucción económica y social" que se emprendió en julio de 1936, sin precedentes en la historia mundial. Esa es la imagen feliz del paraíso terrenal que transmitió la literatura anarquista, las declaraciones de Buenaventura Durruti a los corresponsales extranjeros, o la prensa que podían leer los obreros de Barcelona y los milicianos en el frente de Aragón.

Metidos en la revolución, en la guerra y en la persecución del contrario, los anarquistas vivieron su edad de oro, corta edad de oro. Extendieron una compleja red de comités revolucionarios por todo el territorio republicano. Colectivizaron tierras y fábricas. Crearon milicias. Participaron en el gobierno de la Generalitat y en el de la República. Y hasta que la revolución se congeló, soñaron despiertos con un mundo sin clases, sin partidos, sin Estado. Los que sobrevivieron la dura represión franquista tras la derrota se fueron a la tumba recordando aquella revolución popular, sin amos ni autoridad.

Las cárceles, las ejecuciones y el exilio metieron al anarquismo en un túnel del que ya no volvería a salir. Sus militantes resistieron en la clandestinidad, protagonizaron diversas escaramuzas en la guerrilla y asomaron sus cabezas en algunos conflictos. Muchos de ellos se enrolaron en la resistencia francesa contra el nazismo, pensando que aquella era todavía su guerra, la que acabaría con todos los tiranos. Pero murieron Hitler y Mussolini, las potencias del Eje fueron derrotadas y Franco siguió. El anarquismo no pudo ya respirar. La guerra y la dictadura lo destruyeron. Los cambios que se produjeron desde los años sesenta, con la modernización y el desarrollo, le impidieron echar de nuevo raíces.

No fue solo un fenómeno español, pero el anarquismo acabó identificado con la historia de España de la primera mitad del siglo XX, como se han encargado de recordar decenas de testimonios, documentales, libros, novelas y películas que han mantenido la llama encendida frente a todos sus detractores. Así de solemne, compleja y contradictoria resulta su historia.

 

Julián Casanova es coordinador de Tierra y Libertad. Cien años de anarquismo en España(Editorial Crítica).

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Des de dijous, 14 d'octubre, fins diumenge 24 del mateix mes, Gandesa acull l'exposició "Fosses comunes: un passat no oblidat"

Des de dijous, 14 d'octubre, fins diumenge 24 del mateix mes, Gandesa acull l'exposició "Fosses comunes: un passat no oblidat" al Palau del Castellà.
La mostra ha estat comissariada per la professora d'Antropologia Física de la Universitat Autònoma de Barcelona (UAB) Assumpció Malgosa, juntament amb la historiadora i professora de la Universitat de Barcelona Queralt Solé.
L'exposició analitza la presència de fosses comunes en el context de la Guerra Civil i la repressió franquista a Catalunya i en carectaritza la seva tipologia, alhora que explica les diferents possibilitats d'actuació: des de la dignificació a l'exhumació, passant per l'estudi de les restes de laboratori.
El material que s'hi exhibeix compta amb reproduccions de fotografies, objectes trobats de fosses comunes, documents i entrevistes.

L'horari d'obertura és de dimarts a dissabte de 18 a 20 hores, i els diumenges de 12 a 14 hores.

L'activitat forma part del conjunt d'actes que el Consorci Memorial dels Espais de la Batalla de l'Ebre (COMEBE) ha programat per aquest mes d'octubre, i alhora suposa el preludi de les Jornades "Dies de guerra - Diàlegs de Pau" dels propers dies 22, 23 i 24 d'octubre, i que en aquesta ocasió  pretenen posar en comú l’experiència acumulada al llarg dels anys en el tractament  de les fosses comunes.
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Avui divendres 1 d’octubre a les 19h, “El braç de les fúries”, projecció comentada amb la presència del director Jordi Guardiola. (Flix)

Divendres 1 d’octubre, a les 19h, projecció comentada amb la presència del director Jordi Guardiola. Ca Don Ventura. (Flix)

Projecció documental:  

“El braç de les fúries”
Direcció: Jordi Guardiola i José Carlos Miranda
Producció: Lleida Televisió.  2007.
Finalista dels premis Memorimage 2008.


El 2 de novembre de 1937, a primera hora de la tarda, nou aparells “Savoia Marchetti” de l’Aviazione Legionaria italiana, amb base a Sòria, van deixar caure les seves bombes sobre Lleida. En menys de 5 minuts van provocar més de 200 morts, centenars de ferits i van atemorir una indefensa població de 40.000 habitants. Una bona part de les víctimes eren alumnes del col•legi Liceu Escolar, que va quedar arrasat pel bombardeig. “El braç de les fúries” ho recorda mitjançant testimonis de supervivents, familiars de les víctimes i historiadors, a la vegada que ensenya imatges i fotografies inèdites dels fets. També demostra, amb proves documentals, l’autoria dels fets (que fins ara s’atribuïen a la Legió Condor alemanya) i facilita una relació de les víctimes de l’atac-


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avui.elpunt.cat: Joan Giné-Masdeu guanya el Pin i Soler amb una visió homèrica de la Batalla de l'Ebre

 

Joan Giné-Masdeu guanya el Pin i Soler amb una visió homèrica de la Batalla de l'Ebre

L'autor falsetà retrata els «efectes devastadors de la guerra» en la novel·la «Els cavalls a la casa de les roses surant»

n relat èpic sobre l'experiència d'un soldat català a la Batalla de l'Ebre s'ha endut enguany el premi més ben dotat dels guardons literaris Ciutat de Tarragona. L'obra Els cavalls a la casa de les roses surant, de l'autor de Falset Joan Giné-Masdeu, ha estat l'escollida com a mereixedora del XX Premi Pin i Soler de Novel·la, que es va entregar ahir a la nit durant una gala al Teatre Metropol. Giné-Masdeu, que abandonava amb aquest projecte per primer cop el gènere líric, encapçala així un cartell de premis amb un ple gairebé absolut de noms originaris de la demarcació tarragonina, amb l'única excepció del Rovira i Virgili de dietaris. L'escriptor ha volgut plasmar els efectes «devastadors» de la Guerra Civil Espanyola amb una estructura homèrica.

Els cavalls a la casa de les roses surant, que serà publicada per editorial Columna, ha estat l'obra escollida com a vintè premi Pin i Soler, dotat amb 21.000 euros. El seu autor és el falsetà Joan Giné-Masdeu, autor de diferents llibres de poesia i que actualment exerceix com a director de l'IES Martí i Franquès de Tarragona, on també és professor de llengua i literatura catalanes. La seva primera novel·la està plantejada com un «poema èpic» que beu, sobretot, de la influència clàssica de l'autor grec Homer, però que centra l'acció en un conflicte molt més recent: la Guerra Civil Espanyola. En concret, l'acció de la primera part de la novel·la es desenvolupa en la Batalla de l'Ebre, tant durant l'enfrontament al sud de Catalunya com en la seva preparació des del Falset natal de l'autor. «El protagonista és un heroi que arriba a la guerra carregat d'ideals», va explicar ahir Giné-Masdeu, que ha dotat la primera part de la història d'un estil «fresc i àgil» que anirà evolucionant també amb la pròpia caiguda anímica del personatge. «Després de la derrota, el protagonista inicia el seu retorn a una Ítaca que fins i tot ell dubta que existeixi», va detallar l'escriptor guardonat. En aquest llarg camí de tornada a la comarca natal, Osona, la novel·la s'endinsa també en «l'ofensiva final feixista». Paral·lelament, l'autor també retrata el procés de «deshumanització» que viu el personatge principal, que, tot i ser fictici, també reflecteix l'experiència real del comandant del batalló Lincoln.

Canvi de gènere

Giné-Masdeu és considerat un dels poetes de la Generació dels 70, sorgida arran de la reviscolada del postsimbolisme. La seva obra lírica inclou les obres Poemes setantànicsA frec de capitell i Quadern de geografia, a més de diversos poemes recollits en antologies o altres publicacions. «Abans havia escrit alguna cosa en prosa, però la tenia amagada, i ara vaig sentir la necessitat del joglar, de sortir del palau i explicar una història al carrer», va dir en referència al canvi de gènere fet amb aquesta obra.

EL PALMARÈS

Pin i Soler de novel·la
Joan Giné-Masdeu per l'obra Els cavalls a la casa de les roses surant
Vidal i Alcover de traducció
Jordi Mas López, per L'estret camí d'Oku, de Matsuo Bashô
Tinet de narrativa curta per internet
Àngela Buj, per Monsieur Binoix
Comas i Maduell de poesia
F. Valls-Calçada per Àlbum d'oblits
Rovira i Virgili d'assaig
Joan Casas, per Amb la terra a la cintura
Joan Amades de cultura popular
Àngel López per El procés de l'expansió de la sardana arreu de Catalunya
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